最近，《雄狮少年》这张剧照出现在许多人的朋友圈、微博。因为片中美不胜收的岭南风情、动人心魄的舞狮场面；也因为片中所涉非遗文化与当代都市生活的兼容、城乡发展平衡、时代进程中个体价值的实现等具有现实关切的议题，让国漫拥趸看到了奇幻题材外的新路径。

在它之前，《西游记之大圣归来》在2015年示范了“国漫”对于中国神话IP宝库的开启；《大鱼海棠》对接传统文化，探索了多个中国文化元素在动画片里的故事合成；《大护法》漫画自由式的萌系做派给了观众视觉新鲜度，而其叙事的创新更叫人惊喜。踩着“国漫”每一次上新都能提炼出新角度的节奏，“哪吒”“白蛇”一一登场。在评论看来，最新的《雄狮少年》既是独立的制作，但置于整个“国漫”发展时间线上，它也可以被视为之前所有实践的结果——既拥有传统文化的呈现，也投射出了时代审美。所有这些国漫里呈现的丰富画面与古今相宜的叙事风格，正契合了当今中国市场对多元文化的包容度。

中国博大精深的民族文化，众多神话传说、经典名著等为动画电影创作提供了天然丰富的素材，可以说，这些民族文化资源是动漫艺术创作的源头活水。《西游记之大圣归来》取材于经典名著《西游记》，保持了中国动画以民族为本的内容表现形式的，却不仅仅停留在概念式的内容解读。《西游记之大圣归来》除了角色姓名、孙悟空的前史与原著相关，整个故事编排是完全不同于原著的创新。以西游记为蓝本，创造出一个关于江流儿遇到孙悟空所发生的一路探险的故事，在相互陪伴的冒险之旅中找回初心，完成自我救赎。片中的孙悟空不似原著中冲动、任性，只身大闹天宫、降妖伏魔无所不能的形象，摇身变成凡事看开，些许颓废，却具有正义感的平凡＂人＂孙悟空。

《大鱼海棠》同样取材于中国古老神话，源于庄子“北冥有鱼，其名为鲲”的故事，同时融合了来自《山海经》《搜神记》等古书与“女娲补天”等上古神话的元素，向观众展现游弋在每个中国人血液和灵魂中的大鱼，并将其物化成人。影片中大量使用中国红、藏青蓝等具有中国民族文化特色的颜色，与中国画的朱砂配藏青的色彩组合相契，呈现了一幅东方古典韵味十足的中国画场景。

影片《哪吒之魔童降世》故事主角是传统原著的人物设定，但性格特点却天差地别：《魔童降世》中的哪吒自带大大眼袋的烟熏妆，双手插兜，咧着大大的嘴巴，一幅玩世不恭的样子，而他的师傅太乙真人顶着硕大的肚子，手拎酒壶，操着一口四川方言，甚是可爱滑稽。整部影片用现代幽默滑稽的搞笑方式讲述严肃的传统神话故事，又用传统故事展现出当代人的价值观。这些以民族文化为题材，用非凡的想象力和创造力来重新诠释的国产动漫，不仅让影片更富有历史、文化的底蕴,更让观众产生强烈的认同感、归属感。

而《雄狮少年》中“街道上开满潮汕味的手打牛肉丸、咸鱼干货店；广州市花——木棉花；片中人物那口纯正的粤普；舞狮大赛的广州荔枝湾公园”处处散发着浓浓的广东元素， “小街小巷”的烟火气勾勒一幅充满岭南风情的小城图景，颇具生活气息。而贯穿全片的舞狮戏，更是颇具地方特色。正如孙海鹏导演所说：“你在广东大街小巷都会看到舞狮，这是一个很有烟火气的项目，在现场看的时候会非常感动，他们舞起来非常帅、很热血。把舞狮和少年结合起来，是我想做的有烟火气的故事。”故事开篇讲述南北舞狮的历史与文化，主角阿娟、阿猫、阿狗学习舞狮时将腾、闪、跃、扑、登高、采青、上梅花桩等特色演绎得跌宕起伏，精彩纷呈。影片层层递进，将舞狮这一中国传统文化与少年的成长完美交融。国漫擅长的传统文化和国漫稀缺的现实表达同时出现在这部影片中，以现实为内核，站在传统文化的根基上关注当下，这也是该影片最出彩、最具新意之处。

无论是传统神话IP改编的《西游记之大圣归来》，还是现实主义和传统文化结合的《雄狮少年》，无不昭示着中国动漫崛起早已迈出坚实的步伐。只要善于汲取养深根于国人心中的传统文化之养分，坚持文化创意产业和国产动漫的大胆创新，国产动漫必将打造更多精品，也会更具生命力和影响力。

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